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《江户川乱步短篇集3》成功引发了讨论

《江户川乱步短篇集3》成功引发了讨论

极为重视人物内心状态的第三部,不惜以牺牲叙事连贯性和代入感的方式,用大量第三人独白进行旁述,推进故事的发展,讲解人物的内心感受。这种方式虽然带有明显的情绪煽动性,但在悬疑感上稍显不足。作为改编自日本推理小说之父江户川乱步的短片剧,悬疑性其实是众多影迷最为期待的观影感受。第三部突出了新颖的电影化叙事方式,观赏性大大提高,画面非常考究和唯美。但要论悬疑感,还是第二部集合《江户川乱步短篇集2》更为精巧。根据影迷网上评分来看,第三部的得分也稍微比第二部低一些,也说明影迷对于《江户川乱步短篇集2》更加情有独钟。

因为,在第二部中,有一集实在太过突出,看完的人无不佩服的五体投地,细思极恐之余,倒吸几口凉气。同第三部一样,《江户川乱步短篇集2》也有三个彼此独立的故事构成。第一集《何者》,强调人的心理错觉,以人的主观情绪模糊想象与真实,拉观众陷入拟态和真相难分的境地中。第二集《黑手组》,以舞台剧的方式打造空间和人物关系,通过利用舞台前后台的情景差别,加以电影化的叙事手法,营造悬疑,提升张力。相较于第一部来说,第二部的前两集都在叙事手段上进行了探索,希望以全新的方式将江户川乱步的小说影像化。前两集的蓄力,为第三集的爆发打下了良好的基础。

 

整个第二部的精髓当属第三集《人间椅子》。看完《人间椅子》的观众无不对故事和叙事手法,以及女主角的演技叹为观止,大加赞扬。江户川乱步的故事情节扑朔迷离,悬念强烈,且充满妖异诡谲的气氛,却又有着合情合理的因果推理。荒诞和浪漫并驾齐驱地推进叙事,层层揭露人物心理,情节严丝合缝,实在难以挑剔!

 

这种日式怪谈和欧美推理小说的东西融合,让故事焕发出奇特的妖艳之美。加上满岛光炉火纯青的演技,看得人欲罢不能,惊悚无比。《人间椅子》的故事听起来就怪谈味十足。大名鼎鼎的女作家收到了读者的来信。这份长达几页的来信是一篇小说。读者口吻谦恭,非常希望得到女作家指点。结果女作家慢慢被这个小说所吸引,越开越停不下来。

 

小说讲述了一个性格孤僻,外貌丑陋的工匠,做了一把人形沙发的离奇故事。工匠因为自己的容貌问题,一直无法和人亲近,但是他木工活堪称一绝,小有名气。有一天他突发奇想,为酒店定制了一个沙发,沙发的中间正好可以容下他的身体。他藏匿其中,每天观看沙发外的一切,而且因为制作工艺的特殊,他通过沙发还可以近距离感受坐在沙发上的人的身体,彼此之间发生一种奇妙的“零距离”接触,却又不被人察觉。渐渐,工匠对这种接触产生了依赖,而且爱上了某一位坐沙发的女子。时光流转。酒店倒闭,沙发被变卖。多次转手后,最终被一个外交官卖下,而外交官的妻子,是一位大名鼎鼎的女作家……

 

读完这个故事,女作家一声冷汗,对着沙发发呆。很快她又收到了第二份,来自同一个人的来信,故事走向令人惊悚的结局。《人间椅子》采取了套层结构,即故事中还有故事,而且互相关联、产生影响。这导致“读者”和“作者”的身份会发生互换,从而产生奇妙的效果。比如女作家其实最后变成了读者,而一开始的读者最后其实成为了作家。加上观看影片的观众,三者之间在“看”与“被看”的身份间不断转换,每一次换位都会有层次和程度完全不同的感受。

POV(Point of View),一种写作手法,即“视点人物写作手法”这种身份上的互换,POV手法,即“视点人物写作手法”不仅体现在文本上。《人间椅子》在视觉建构上大量采用第一人称POV影像展现方式。影片视点在女作家的第三人称和工匠的第一人称之间来回转移。特别是工匠的第一人称视角极为惊艳,他藏身于沙发中,与前来坐沙发的人“耳鬓厮磨”的瞬间,以抽象画的方式表现出来,配合特定的音效,给人强烈的视觉冲击,一种窥探时的心理满足。《人间椅子》的情绪冲击循序渐进,到最后的高潮时刻,又来了一次反转延续。

这名“匿名”读者寄出了两封信,但如果两封信到达的时间,即女作家看信的先后顺序发生改变,那么信上的故事说造成的冲击力可以完全不同。其实也可以把两封信看作是故事前后的章节,第二封信就是故事的结尾,整个谜题的关键。

 

令人惊奇的是,真相即使揭晓后,故事造成的效果也丝毫没有减退,仅仅是把惊恐转化为了一种病态的依恋。女作家最后也爱上了“人形椅子”式的接触关系,而且沉迷其中,把依恋带到了现实中。《人间椅子》靠着视角的转移,套层结构,最后把故事变成了现实,让现实也成为了故事的素材之一,从而给观众带来了强烈的共鸣。